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明成化青花瓷

一、概述
  明成化朝(西元1465—1487年,明憲宗朱見深年號)歷時23年,是我國陶瓷燒造史上重要的歷史時期,成化青花可謂明代中期青花藝術的代表。其器突出特點是玲瓏秀奇、端巧工細,後人對其評價頗高。
  二、胎釉
  成化青花瓷器胎質潔白、細密、胎體秀美而輕薄。施釉潔白肥腴,釉質獨特,潤如凝脂,呈半透明狀,若迎光透視,隱約可見胎體泛出淡淡的肉紅色。這種釉色是鑒定明成化青花瓷器的一個重要特徵,後人仿造的多不成功。成化瓷器修胎規整,瓶、罐、壺等立器介面痕跡不明顯,盤子多有塌底現象,碗、盤類等足較直而且較高。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多。砂底有些呈褐黃色。俗稱“米糊底”,上手摸之,溫潤細滑,無粗糙感,為成化官窯器所特有風格。成化民窯瓷雖比不上同時期的官窯瓷精細規矩,但其器型規整、胎子潔白細密、釉子光潤肥厚的程度,在明代各朝中都是最突出的。
  三、青花呈色
  成化青花除了前期官窯瓷有的繼續使用蘇麻離青料,宣德遺風仍存,後期的製品繪彩主要用的是江西樂平縣產的陂塘青,也稱平等青,其色柔和淡雅,藍中閃灰,呈色非常穩定、平靜,頗有水黑畫風格,與潔白溫潤的胎釉和纖細的紋飾相襯,分外脫俗。但往往因釉質肥厚,青花色淡,而有雲遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調表現得最為突出。青花色調濃重者,相近於宣德晚期,並和多數淺淡色調同時並存。成化青花線條纖細,多用雙勾線條勾勒圖案,然後在圖案內進行渲染,雙勾線用濃筆,渲染用淡筆,因而其燒成作品呈色大多淺淡雅致。成化民窯青花瓷,青花顏色同樣淺淡發灰。
  成化青花與弘治青花相類似,故有“成弘不分”的說法。
  四、造型
  明成化瓷器造型莊重圓潤,玲瓏俊秀,歷來有“成化無大器”的說法,當然這也不是絕對的。從傳世品來看,明成化青花瓷大件少見,絕大多數為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。
  五、紋飾
  成化青花瓷紋飾纖細活潑,多用雙線勾勒填色法,填色較淡。只用平塗,只分濃淡而不分陰陽,無渲染烘托。繪人物衣著,只繪單色外衣,無內衣作襯托,故有成窯“一件衣”的說法。
  常見紋飾有:荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花苜蓿、蘭花梔子、寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火雲、獅子麒麟、海獸、花鳥團龍、嬰戲仕女、八仙高士,以及梵文和藏文等。器口內外多以弦紋,少數以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。足外牆一般圍以兩或三道弦紋,一道靠上,兩道靠近足底部邊緣。
  成化民窯青花瓷,紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結帶寶杵等,有的紋飾畫得柔和,有的畫得潦草,無論哪種都透出瀟灑活潑,從隨意之中見其清麗。
  六、款識
  有六字雙圈或六字雙框款,寫“大明成化年制”。從窯址出土的瓷器看,寫有雙框款的瓷器,一般是成化後期的產品。也有在罐上寫“天”字款的,無圈框,俗稱“天字罐”。  
  民窯青花瓷多數無款,少數有款的既有“大明成化年制”的,也有寫“大明成化年造”的。
  成化款蒼勁有力,筆劃圓潤,字體較大,被框、圈緊緊束住。“大”字尖圓頭高,“成”字撇硬直到腰,“制”字上大下小。
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